“反流量模式”帶來國劇春天（主題）

北京日報記者 邱偉

(資料圖片)

2023年尚未過半，熒屏劇集精品迭出。從《狂飆》到《漫長的季節(jié)》，兩部現(xiàn)象級作品串起了國劇的燦爛春天。今年以來，《漫長的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品，都成了網(wǎng)評分超過8分的高口碑劇，整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象的背后，是整個行業(yè)不再迷信所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，認識到回歸創(chuàng)作本身才是正道。

從快餐式劇集突圍

縱觀今年的高分劇，沒有一部是以“快”取勝。劇集的快節(jié)奏是指事件、矛盾起承轉(zhuǎn)合的快速推進。網(wǎng)感時代的劇集制作，“快”被推崇備至，“慢”避之不及。而在今年，很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏、日?；臄⑹嘛L格，這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象。

《去有風的地方》講述大理的慢生活，劇情不刻意制造沖突和強化矛盾，勁吹田園治愈劇之風，實現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”?！度w》播出后也被批節(jié)奏過慢，卻在收官后經(jīng)歷漫長的口碑爬坡，豆瓣評分最終由8.0升至8.7，慢熱正說明劇迷對這部科幻巨制的認可。

從倍速追劇到短視頻時代，長劇集曾因跟不上時代的“快”而飽受質(zhì)疑。但現(xiàn)在，強情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的快餐式劇集消費，大都轉(zhuǎn)向短視頻制作的領(lǐng)域。長劇集在突圍過程中，則摸索出了精品化、藝術(shù)化的市場定位，著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗。

“慢”也體現(xiàn)在作品的制作周期上?！堵L的季節(jié)》從立項、制作到正式播出，歷時整整3年，劇本反復打磨11個月，拍攝時間達到107天。對一部12集體量的劇集來講，這樣的周期投入在過去不可想象。正是因為主創(chuàng)秉持著對藝術(shù)的尊重、對作品的打磨，才為觀眾貢獻了一部年度佳作，而這部劇引發(fā)的爆款效應、長尾效應，又印證了長視頻高質(zhì)量發(fā)展的市場邏輯。

真觀察和真表達

前些年，劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路，在所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導下，很多作品有制作無表達，只剩迎合與投機。觀眾要看愛情的“甜”和“虐”，就搭建多角戀，上演情感車輪戰(zhàn)，男女主人公找不到合理沖突，就“憋著不說鬧誤會”，強行制造更大沖突。情節(jié)先行，創(chuàng)作本末倒置，導致劇情懸浮，人物單一片面，邏輯前后矛盾。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運用到劇集創(chuàng)作中，產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機器思維，而不是人的思維、人的情感，表面上的迎合觀眾，骨子里是不尊重觀眾。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作需要對社會現(xiàn)實有真觀察、真表達。同為愛情題材，《愛情而已》的故事沒有傳統(tǒng)愛情劇情感關(guān)系中的強情感、強沖突，這部愛情劇的男女主人公有各自獨立的內(nèi)心成長線，他們的愛情更多是在朝向自我完善過程中的彼此滋養(yǎng)。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛情的美妙，作品傳遞出青年一代對心智成熟、人格獨立新型親密關(guān)系的欣賞和向往，得到8.2分的高分。

充分挖掘人文價值是今年許多熱門劇集的立足點?！堵L的季節(jié)》中那些看似細碎的生活情節(jié)蘊含了豐富的表達。劇中對照呼應的一處閑筆意味深長，中年的王響下班回家，看到鋼廠退休女工撿垃圾，面對生活艱難的獨居老人，他缺乏共情。18年后，雙方再次樓下相遇，王響放慢腳步，充滿人情味地問上一句“吃沒吃呢”，暖色調(diào)的畫面襯托出生活的溫情。沒有情節(jié)沖突的簡單白描，讓觀眾看到人物、時代的深刻變化。

觀眾水準不一樣了

國劇繁榮的背后，是創(chuàng)作者對觀眾有充足的信心和尊重。視頻平臺起步期，受眾群體相對單一，流行的劇集類型比較簡單。而現(xiàn)在，社會主流人群已成為追劇主力，很多精品大劇的數(shù)據(jù)，評論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多，但作品的觀看量、點擊量驚人。

當這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結(jié)構(gòu)中比重越來越大，就會倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變，捕捉大眾情緒在當代的最大公約數(shù)，用多樣化、高品質(zhì)的主流內(nèi)容服務觀眾。

在《漫長的季節(jié)》中，飾演羅美素的演員林曉杰曾擔心自己把人物詮釋得太生活，一點爆發(fā)力都沒有，給演沒了。而在劇集播出后，觀眾評價林曉杰的表演很高級，“演沒了”才是“演有了”。林曉杰為此感嘆，“現(xiàn)在的觀眾水準都太高了。”

很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了，他們審美和認知水平都在迅速提升。越來越多的觀眾可以理性看待有復雜人性的角色，欣賞不著痕跡的生活化表演，品味作品中蘊含的詩意表達，由此形成高品質(zhì)作品與觀眾之間良性互動的循環(huán)：好作品拉升觀眾欣賞水平，觀眾回饋作品好口碑。

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